Por: Lorena Parada (*)

Hoy los productores nacionales independientes, creativos, cineastas y las comunidades que tengan propuestas audiovisuales cuentan con el apoyo del Gobierno Bolivariano para la realización de sus producciones. Se han abierto espacios de participación para hacer cine venezolano y espacios de exhibición para que todos disfrutemos del talento nacional y nos reconozcamos a través de la pantalla.

En Venezuela no existía una política real pública en el sector audiovisual y cinematográfico, el presupuesto asignado para la producción nacional era mínimo, y los pocos recursos se entregaban en pocas manos, y casi todo en Caracas. Esto formó una élite de cineastas privilegiados y cerró las posibilidades de participación de nuevos creadores.

Los canales de exhibición estaban monopolizados y no existía la obligatoriedad de exhibición de cine venezolano; antes era decisión del exhibidor poder mostrar o no una película venezolana, traduciéndose en que casi el 100% de la pantalla estaba colmada por la producción hollywoodense.

Es así como el Ministerio del Poder Popular para la Cultura construye la Plataforma del Cine y el Audiovisual, diseñada para ejecutar las competencias y funciones públicas que incumben al Estado Venezolano en materia Cinematográfica y Audiovisual. Esta plataforma nace con la consolidación de la Cinemateca Nacional y del Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC), y con la creación de la Villa del Cine y de Amazonia Films.

Las primeras acciones
Lorena Almarza, presidente de la Villa del Cine, comentó que en julio de 2004 se inició el proyecto de Unidades Móviles de Producción Audiovisual. “Ese año hicimos pocas producciones porque estábamos empezando a convocar (a los realizadores) y a empezar a transformar esa visión de la institucionalidad pública”, dijo. Con la consolidación de las nuevas políticas culturales se han realizado 536 producciones desde el 2004, muchas de las cuales se están exhibiendo a través de TVes, Vive TV, TeleSur y las embajadas de América Latina.

La presidenta de Villa del Cine expresó que: “aún cuando la Comisión Nacional para la Cultura (Conac), tenía dentro de sus objetivos la democratización de la cultura, existían una serie de direcciones: Cine y Medios Audiovisuales, libros, etcétera, pero en realidad el presupuesto era mínimo”.

“Se empezaron a avanzar en distintos tipos de proyectos. Una de las cosas fundamentales que vimos en el área cinematográfica era poder potenciar al CNAC porque es el órgano que tiene la competencia en relación al cine nacional de producción independiente. El Estado participa en una producción independiente haciendo un aporte que va del 25 al 30 %, es decir, se hace socio de una producción”, continuó diciendo Lorena Almarza.

De esta forma se fortalece al CNAC, a través de reformas parciales de la Ley, donde se creó la figura del Fondo de Promoción y Financiamiento del Cine (Fonprocine), que genera la corresponsabilidad. El sector privado de la industria cinematográfica aporta del 2 al 3 % de lo que debe pagar al Seniat, y esto va al Fondo. El Estado logra que ese dinero de este sector privado se otorgue al cine y se pueda generar un fondo propio administrado por el CNAC.

“Lo cual permitirá que se destine al menos el 60% a la producción de largometrajes, operas primas, cortometrajes, producción documental que vienen desde la producción independiente, pero también todo lo que tiene que ver con la creación de un instituto de previsión social para el trabajador independiente cinematográfico, quien no reciben beneficio socioeconómico”, acotó.

Diversificando la pantalla, combatiendo el pensamiento hegemónico
Almarza explicó que otra de las medidas que tomó el Ministerio del Poder Popular para la Cultura es la obligatoriedad de exhibición de cine venezolano, “a través del articulado de ley se logra que al menos un 20% de lo que se exhibe en pantalla sea venezolano. Eso permite crear los espacios en iguales condiciones ante la producción hollywoodense, que tiene más del 90% de las mismas. Es una competencia muy grande, porque además sólo existen dos circuitos en Venezuela (Cinex y Cines Unidos), lo que habla de una relación monopólica con respecto a la exhibición y estos dos circuitos sólo exhiben un tipo de cine”.

Lorena Almarza expresó que ésta es una situación que no ocurre sólo en Venezuela y en América Latina, sino en todo el mundo. A propósito dice que “si nosotros hiciéramos un ejercicio de abrir el periódico hoy aquí en Venezuela, y en cualquier lugar del mundo, veríamos que todos tenemos las mismas películas. Desde la visión del mercado eso es un mundo globalizado, pero en realidad no es un mundo globalizado, es un mundo que tiende a la homogenización del pensamiento”.

Es a través de ese 20% de exhibición para cine venezolano que se empieza a diversificar la pantalla, y se crea Amazonia Films, la distribuidora del Estado, para hacer cumplir esa política con la posibilidad de adquirir obras de interés artístico y cultural latinoamericano y de la cinematografía del mundo, para colocarlas en los diferentes canales de exhibición. “Además, a través de la ley se crea una situación interesante, si nosotros como venezolanos no tuviésemos la posibilidad de producir la cantidad de películas que logren cubrir ese 20 %, tenemos la posibilidad de que esas mismas distribuidoras de cine hollywoodense puedan complementar su porcentaje de cine alternativo y cultural a través de otras obras que no sean de Hollywood, y eso les genera beneficios económicos. Esto permite que la pantalla cinematográfica se vaya abriendo progresivamente”, indicó Almarza.

Todos tienen derecho a disfrutar del cine, de otro tipo de cine
Las nuevas políticas culturales plantean la creación de un sistema articulado para democratizar el acceso a la cultura, avanzando hacia las regiones, estando presente en cada municipio, desterritorializando el tema de la cultura que está centrado en Caracas; es decir, empezar a trabajar desde las comunidades, desde la base organizativa social.

La implementación de las leyes es progresiva, al respecto Lorena Almarza opinó “justamente por eso planteamos que debemos avanzar en la constitución de redes de salas a nivel nacional, sobretodo porque en Venezuela hay estados donde no existen salas de cines, simplemente porque no son rentables a nivel económico para las distribuidoras”.

De allí que, el Ministerio del Poder Popular para la Cultura busca darle un verdadero carácter nacional a la Cinemateca Nacional, al desarrollar un proyecto que consiste en que todos los estados del país tengan al menos una sala, con todas las condiciones estándares que tienen las de exhibición pero a mitad de precio, para que todos los venezolanos tengan derecho a disfrutar de cine, de otro tipo de cine. También se están creando las Salas Comunitarias, para que cada comunidad que lo solicite tenga un espacio para el disfrute de películas y documentales distribuidos por Amazonia Films.

Pagando una deuda histórica través del cine
Otra estrategia del Estado Venezolano en el área audiovisual y cinematográfica es producir sobre ciertos temas que guardan relación con lo que establece la Constitución de la República Bolivariana de Venezuela. Para la presidenta de la Villa del Cine esto no se puede hacer desde la producción independiente porque ésta tiende a seguir algunos estándares hollywoodenses del cine, y es por eso que surge el proyecto de la Villa del Cine, para avanzar en una estructura física y tecnológica desde donde el Estado puede decidir temáticas.

A través de la Villa se están realizando procesos de investigación y de reescritura para develar situaciones que la cinematografía no contaba, avanzando de esta forma en la línea histórica, que es uno de los vacíos que tenemos como pueblo, el desconocimiento de las luchas que conllevaron a la conformación del país.

Actualmente, una de las producciones cinematográficas que realiza la Villa del Cine es “Miranda Regresa”, que conforma una miniserie para televisión y un largometraje. Allí se destaca a Miranda como Precursor de la Independencia, al promover los ideales de una América y de una patria libre. También se realiza una producción sobre Ezequiel Zamora.

Es así como el Estado cumple el papel de formar a todos los ciudadanos, criterio que no comparte el sector privado, porque sus películas van dirigidas sólo a mostrar temáticas que puedan generar lucro.


(*) lparada@minci.gob.ve